Crimes à Oxford – (GB/Espagne – 1h43) d’Alex De La Iglesia avec John Hurt, Elijha Wood…

Branlette espagnole

Le cinéma espagnol est-il surestimé ou, plus prosaïquement, fait-il chier ? Question hautement délicate et d’une mauvaise foi évidente que l’on est en droit de se poser au sortir de ce Wudonit ⁽¹⁾ raté, qui ne fait que reproduire les codes du genre quand il ne verse pas dans la simple caricature. En effet, hormis l’institutionnel Almodovar et quelques disciples barrés — Bigas Luna (Jambon, Jambon) ou Julio Medem (Lucia y el sexo) —, la nouvelle génération du cinéma ibérique nous les brise menu. D’Amenabar (et ses prétentieux Tesis, Ouvre les yeux) à Del Toro (et son barnum mystico-horrifique, Labyrinthe de Pan, L’échine du diable) en passant par De La Iglesia qui bouffe à tous les râteliers (pour un Crime farpait délirant, combien de croûtes ?), le constat est pour le moins déceptif. Et qu’on ne reverra pas à la hausse tant ce Crimes à Oxford, drôle d’objet filmique, donne à voir tout ce qu’il ne faut pas faire lorsqu’on s’attaque à une histoire de crime parfait/jeu de pistes façon Agatha Christie. Sans en révéler la substantifique moelle, ni la fin grotesque — le scénariste Jorge Guerricaechevarria, un nom à donner le tournis à tous les fans de Scrabble®, n’a pu l’écrire qu’imbibé de cerveza —, le film s’avère pompeux (plans-séquences inconséquents comme dans les Fincher des mauvais jours), gênant (trop d’emprunts-hommages à Hitchcock, de L’homme qui en savait trop à La corde) et, au final, ridicule (il y a plus de coupables potentiels et de rebondissements que dans un épisode de Scoubidou). Il y aura certainement des gens qui sortiront enthousiasmés de ce Cluedo® de l’Eurovision, fans des Histoires extraordinaires de Pierre Bellemare ou lecteurs du Nouveau détective. Les autres se rabattront sur Un cadavre au dessert, chef-d’œuvre de 1976 de Robert Moore, qu’il sera difficile de surpasser.

Henri Seard

1. « Qui a fait le coup ? », dans la terminologie hitchcockienne[↩]