Les amateurs de musique de chambre seront comblés. Le Quatuor Modigliani s’est hissé au sommet de cet art où se déplient les grandeurs de l’intime. Pendant vingt ans, les quatre cordistes ont favorisé l’épanouissement de la vie intérieure des œuvres qui intégraient leur répertoire. À
Thibault Cauvin ne se lasse pas de s’accomplir et de se fortifier au moyen de son art. Le guitariste a développé très tôt une technicité de jeu dont les ressources précoces ont absorbé un travail d’autant plus soutenu qu’il a dû, pour se parfaire, effacer
Voilà vingt ans bientôt que le Trio Talweg trace sa route avec le penchant qu’ont les romantiques à se plaire là où ils ne sont pas. Ici s’origine leur goût des lointains et des larges points de vue (le jazz, le tango, le rock, l’électro,
L’âme d’un lieder Marseille-Concerts explore le côté obscur du romantisme et nous entraîne dans un voyage d’hiver en compagnie du baryton Edwin Crossley-Mercer et du pianiste Yoan Hereau. Le duo a le don de pénétrer les natures les plus contrastées de l’âme schubertienne et d’en rendre
Le Quatuor Zaïde souffle un air vif et stimulant sur la programmation printanière de Marseille Concerts. Les quatre cordistes interprèteront un arrangement original de la célèbre sonate n°9 opus 47 que Beethoven dédiait en 1805 à « l’habile violoniste » français Rodolphe Kreutzer. Les sollicitations
Les couleurs d’Ébène Retour sur l’exceptionnel concert du Quatuor Ébène au Palais du Pharo. Une gravité poignante a saisi l’auditoire de Marseille Concerts lorsque le quatuor à cordes Ébène entonna l’opus 110 que Chostakovitch dédiait, en 1960, « aux victimes de la guerre et du fascisme ». Le compositeur
S’il est un pendant musical à l’art de la conversation qui animait les salons du 18e siècle, c’est certainement la sonate en trio, petit bijou précieux dans l’éclat duquel l’esprit et le cœur entrent illico presto en diapason. Les accents de leur aimable rhétorique suscitent
Deux œuvres au programme de ce concert symphonique : le Concerto pour violon en ré majeur de Johannes Brahms et la Symphonie n°12, dite « l’Année 1917 » de Dmitri Chostakovitch. Deux sensibilités différentes mais deux compositeurs profonds et tourmentés. Pour Brahms, ce concerto fut difficilement accueilli à la création, mais